ΣΥΝΟΨΗ

Η Ευριδίκη ζει φυλακισμένη σ’ ένα σπίτι – Άδη – σε μια χώρα με δικτατορικό καθεστώς. Περιμένει να την μεταφέρουν «κάπου αλλού» γιατί η φυλάκισή της σ’ αυτό το χώρο τελείωσε. Ο κρατικός εγκέφαλος όμως που προγραμματίζει τις μετακινήσεις, την κοροϊδεύει επί μέρες τώρα ή και χρόνια. Ένας αγαπημένος, χαμένος από χρόνια – Ορφέας – επικοινωνεί μαζί της και ζητάει να την ξαναδεί. Η Ευριδίκη τον δέχεται με την ελπίδα πως κάτι θ’ αλλάξει, αλλά και με φόβο για οτιδήποτε καινούργιο θα φανεί.

Ο Ορφέας έρχεται, σαν ένας νέος θάνατος όμως, κι όχι σαν ελευθερωτής.

Η Ευριδίκη θα τον σκοτώσει και θα μείνει για πάντα στην κόλασή της.

Ν. Ν.

euridice

 ΒΡΑΒΕΙΑ

awards-logo1975
Βραβείο Σκηνοθεσίας
awards-logo1975
Κρατικά Βραβεία: Σκηνογραφίας-Ενδυματολογίας
(Μαρί-Λουίζ Βαρθολομαίου)
awards-logo1975
Κρατικό Βραβείο Υπουργείου Πολιτισμού
awards-logo1975
Μοντάζ
(Γιώργος Τριανταφύλλου)
awards-logo1975
Βραβείο Ένωσης Κριτικών Αθηνών
Επίσημη Ελληνική συμμετοχή στα Φεστιβάλ του Βερολίνου, της Βιέννης, των Βρυξελλών και της Μπολόνιας

ΣΥΝΤΕΛΕΣΤΕΣ

Σενάριο-Σκηνοθεσία: Νίκος Νικολαΐδης
Παραγωγή: Νίκος Νικολαΐδης
Εκτέλεση Παραγωγής: Μαρί-Λουίζ Βαρθολομαίου
Ηθοποιοί: Vera Tschechowa, John Moore, Νίκη Τριανταφυλλίδη

Διεύθυνση Φωτογραφίας: Γιώργος Πανουσόπουλος
Μοντάζ: Γιώργος Τριανταφύλλου
Ήχος: Πάνος Πανουσόπουλος
Σκηνικά-Κοστούμια: Μαρί-Λουίζ Βαρθολομαίου

Βοηθός Σκηνοθέτη: Ανδρέας Τσιλιφώνης
Βοηθός Δ/ντή Φωτογραφίας: Ντάννυ Καλαβρός
Ντουμπλάζ-Μιξάζ: Θανάσης Αρβανίτης
Μουσική: Vivaldi: Lute and mandolin concerti, la notte, Chopin: Andante spianato & grande polonaise, Dinah Shore: Till
Εργαστήρια Εικόνας: Αφοι Γιαννικαπάνη
Εργαστήρια Ήχου: Στούντιο Εκράν

Διάρκεια: 105΄
Γλώσσα: Ελληνικά
35mm, Mono, B&W
Σούνιο, Αττική, 1975
Υπότιτλοι: Αγγλικοί

ΣΧΟΛΙΟ

«Η ταινία γυρίστηκε το 1975 κι έπρεπε να περάσουν έξι χρόνια για να βρει αίθουσα κι αυτό σε μια περίοδο έντονα μετασεισμική. Κατά συνέπεια ξέρω ότι απευθύνομαι σε μια κατηγορία «ριψοκίνδυνων» θεατών που μόνο η αγάπη τους για τον κιν/φο τους έκανε να χωθούν στο υπόγειο της Αλκυονίδας… (κι όχι τα θετικά ή αρνητικά σημειώματα μιας Κριτικής που όλοι ξέρουμε πια πώς λειτουργεί). Σ’ αυτούς τους θεατές πολύ λίγα πράγματα θα ’χα να πω… Αντιγράφω λοιπόν το σημείωμα που κυκλοφόρησε στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης του ’75.

“Υπάρχει ο κίνδυνος, καθώς ο σκηνοθέτης προσπαθώντας να δημιουργήσει τις συνθήκες μιας προκατανόησης μεταξύ του κοινού και του έργου καταφεύγοντας στα γνωστά «εισαγωγικά σημειώματα».

Πρώτο: να υποδείξει επιθυμητά, μα εντελώς ανύπαρκτα, μέσα στο έργο του στοιχεία.

Δεύτερο: να περιορίσει τη δραστηριότητα και να καθορίσει τη συνεργασία του θεατή.

Τρίτο: να προκαθορίσει τις οριακές λειτουργίες του έργου, αρνούμενος την ανεξαρτησία στο δημιούργημα. Έτσι οι σημειώσεις αυτές σκοπό έχουν μόνο τον εντοπισμό σημείων ερεθισμάτων και τίποτ’ άλλο…”

comment-eur1

Κάποιοι σοβαροί Ιταλοί κριτικοί ισχυρίστηκαν ότι με την EYPΙΔIKH βρίσκουν επιτέλους την εφαρμογή τους οι α-κινηματογραφικές θεωρίες του Lyotard κι ότι λύνονται πολλά προβλήματα που απασχολούσαν τον Pasolini χρόνια. Ντρέπομαι γιατί δεν ήξερα και δεν ξέρω τίποτα για τις θεωρίες του Lyotard και για τα προβλήματα που απασχολούσαν τον Pasolini.»

N. N.

ΚΡΙΤΙΚΕΣ

Aλεξης Δερμετζογλου

Γ. Mπραμος

Μεσημβρινη

Δημητρης Δανικας

Μαρια Παπαδοπουλου

Γιαννης Μπακογιαννοπουλος. Καθημερινή 3 / 3 / 81

Κωστας Παρλας

Ροζιτα Σωκου

Contact Us

We're not around right now. But you can send us an email and we'll get back to you, asap.

0